Y a-t-il un art de l'angoisse ? C'est une question que Freud suggère dans L'inquiétante étrangeté, une perspective de nature à subvertir les coordonnées de l'esthétique, toujours tributaires du débat grec avec le Beau. Un art et une pratique de l'angoisse, telles furent assurément la vie et l'oeuvre de Bataille. Georges Bataille a marqué La Part de l'oeil, ce dont témoigne bien évidemment son titre, lui-même révélateur de l'esprit dans lequel elle s'est créée. La démarche de Bataille amène à s'interroger radicalement sur tous les présupposés traditionnels de la théorie de l'art de manière telle, que l'on ne peut plus aborder les oeuvres selon les procédures de l'esthétique du jugement, du beau, de la valeur et de la représentation. Nous replaçant dans la longue durée, au-delà des péripéties de l'actualité, Bataille reste l'un de nos plus proches contemporains et en cela l'urgence de sa pensée nous requiert aujourd'hui : nous voici renvoyés à l'exigence, là où le renversement des catégories implique que plus rien n'est assuré, qu'il faut tout reprendre au début, mais comme à reculons, hors toute visibilité ou direction : un art et une pensée énucléés. Bon nombre des contributions de ce volume peuvent être mises en rapport, nous semble-t-il, par une façon de suivre l'écriture, le tableau, au plus près de leur élaboration. Ainsi se révèle le travail du sujet peintre, du sujet Bataille, dans la singularité de leurs opérations signifiantes. La leçon esthétique ne s'énonce plus en termes généraux. Face aux oeuvres, nous sommes renvoyés, nous-mêmes spectateurs, à l'impossible de toute totalisation, parce que 'l'excès" n'est plus l'en plus, mais la matière même de l'opération.